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朱可心是現代紫砂史上德藝雙馨的傑出人物,是大家公認的紫砂花貨一代宗師。他從藝七十餘年,刻苦鑽研,全面繼承和發揚紫砂傳統技藝,創作了數以百計的紫砂經典作品。朱可心善於從自然界中吸取靈感,作品變化法度合宜、疏繁得體、生意盎然。他的流世佳品等至今暢銷不衰。
朱可心大師受到後人稱道的不僅是他一生的藝術造詣和成就,他的一生高節,他一生秉持的高尚的藝德藝風更值得當今藝術家們去學習、去敬仰!
歷史上,紫砂業界門派之別,素來有之。 朱可心大師胸襟寬廣,拋開門戶之見,一視同仁。 這在當今藝術界,說起來容易做起來卻不易,特別是在資格、功夫、藝術見解上難分伯仲,難見高下的同輩藝人當中,這就更需要包容、更需要度量。 朱可心大師用他的一生為當今紫砂藝人樹立了師之楷模。
朱可心大師的藝術生涯中,除了自身在藝術傳承、藝術創新上取得卓越成就的同時,在藝徒培訓、培育紫砂藝術傳人的工作上做出了巨大努力,取得令人注目的成績。
他毫無保留傳授技藝,以身示範,嚴厲嚴謹,用一絲不苟的創作態度影響後代。
在他的言傳身教下,培養出了一批如汪寅仙、潘春芳、許成權、李碧芳、曹婉芬、謝曼倫、王小龍、高麗君、范洪泉、倪順生、李芹仙等在當代紫砂藝術界極有藝術成就的大師或紫砂藝術名家,為當今紫砂藝苑的繁榮發展起到極其重要的作用。
這把黃泥六方捆竹壺的構思,應是源自於清-嘉道年間邵大亨所作的八卦捆竹壺
,此壺形制方正,工藝精熟。
14岁时拜
汪生义
为师,与
吴根云
结为师友。1931年受聘于
江苏省
立宜兴陶瓷职业学校
窑业科技工
,此间创作
紫砂咖啡具
。次年,精心制作
云龙鼎
和竹节鼎参加美国
芝加哥
博览会,并荣获“特级优奖”,1953年12月“全国民间艺人观摩大会”携作品云龙壶、圆松竹梅壶参展。1959年他以合作社代表的身份参加北京故宫博物院举办的世界陶瓷展览。其作品松鼠葡萄壶、松竹梅
三友壶
被选入“中国工艺美术巡回展”出国展出,并获一等奖。1959年他费时4个多月精心仿制南京博物院珍藏圣思桃杯获殊荣。创作旺盛期,设计制作了
如意壶
、云玉壶、高峰咖啡具,迎宾酒具、万寿壶、碗梅壶,可心
梨式壶
等,许多式样成为紫砂工艺陶畅销产品。1964年他精心仿制陈鸣远包袱壶,达到紫砂技艺炉火纯青的地步。朱可心首创一种壶式,多种装饰的手法,深受中外人士的
欢迎
。
朱可心是一位不断进取的艺人,作品多洋溢时代气息。壶艺风格浑厚淳朴,法度合宜,善于从自然及生活中汲取创作灵感和素材。辛勤培育紫砂塑气技艺人才,有潘春芳、许成权、汪寅仙等。朱可心老人病故于
1986年3月26日
。
朱可心(1904年10月~1986年3月26日) 朱 长,艺名可心,寓意”虚心者,可师也.”15岁时拜汪升义为师,与呈云根,汪宝根结为师友.虚心好学,刻意求新, 壶艺初芈\露锋芒,后经吴云根介绍,1927年被江苏省立宜兴陶瓷职业党校聘为窑业技工,此间创作紫砂咖啡茶具.1932年设计制作<<云龙鼎>>,高84公分,参加百年一度的美国芝加哥博览会展出,荣获特级 奖. 继有作品<<竹 鼎>>在上海蓬莱市场展出,被宋庆龄以500英镑收藏.因技艺出色被提升为技师.八年抗战,学校停辨,1945年复校在校担任工艺教员.
朱可心艺术造诣深,设计能力强,善于从自然界汲取创作灵感和题材,风格深厚淳 ,法度合宜.年轻时所作的<,云龙壶>>饰以夏日云彩,变幻[无穷,是气韵贯通.形象生动的成功之作.<<圆松竹梅壶>.跳出树椿形的框框,,删繁就简,美观实用.晚年力作<<彩蝶壶>>立意新颖,以简托繁,翠蝶作 纽,颇有画龙点睛之妙.其辛勤培育紫砂塑器的 多技艺人才,有建树者甚多.且经常作现场指教,使整个紫砂塑器技艺得以普遍提高.
1955年与另外几位艺人一起来开辨”紫砂工艺班”,培养新中国第一批有文化的紫砂艺徒完成国家征订的 品,展品和客户的订货.
在新中國成立前後為繼承傳統和推動紫砂藝術發展做出巨大貢獻的著名紫砂七藝人中,朱可心是對行業極具影響、極受後人敬仰的一位紫砂素飾花貨巨匠。
他創造了新中國紫砂史上的多個第一;他培養出了一批在當代紫砂藝術界極有藝術成就的大師或紫砂藝術名家,為當今紫砂藝苑的繁榮發展起到極其重要的作用;他不為利誘,保持晚節,到自己無力做壺時將印章全部銷毀,在當今的市場狀況下尤為值得敬仰。
第一個奪取了國際大獎——1932年其作品“雲龍鼎”獲百年一度的美國芝加哥博覽會“特級優獎”;
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